蘇爾曼不是一個(gè)國(guó)家，蘇爾曼是埃塞俄比亞摩爾西族的一個(gè)原始部落。
這個(gè)部落的顯著特點(diǎn)是就是要在下嘴唇佩戴唇盤(pán)，因而被外界俗稱(chēng)為“唇盤(pán)族”。當(dāng)你第一次見(jiàn)到唇盤(pán)族，或許會(huì)產(chǎn)生震驚之感，隨即而來(lái)的則是好奇。
這個(gè)部落的少女長(zhǎng)到15、16歲時(shí)，就會(huì)移除下顎牙齒，穿透下唇，用泥做的盤(pán)子填充支撐，往嘴唇里放盤(pán)子，稱(chēng)為唇盤(pán)。唇盤(pán)直徑大小不一，最大可達(dá)到25cm。唇盤(pán)平時(shí)會(huì)放在嘴唇里，吃飯、喝水、抽煙時(shí)可摘下。同時(shí)，耳部也相應(yīng)地穿孔并戴有擴(kuò)大耳垂的圓盤(pán)。為了佩戴唇盤(pán)有不少女孩付出了生命。唇盤(pán)族的女人們大多赤裸著上身，除了大盤(pán)子嘴之奇觀外，她們還在身上、臉上涂抹花紋，用樹(shù)枝、粗皮、貝殼、牛角等裝飾自己。她們以唇部畸形為美，沒(méi)有唇盤(pán)的女性難以找到理想夫婿。但是我們看來(lái)有些稍微疼痛的感覺(jué)。
在蘇爾曼部落中，女子戴唇盤(pán)傳統(tǒng)的記錄可追溯到1896年。隨著年齡的增加，逐漸更換大的唇盤(pán)，嘴唇就會(huì)越撐越大，最大的嘴唇能翻到頭上把臉包住。唇盤(pán)平時(shí)放在嘴唇里，吃飯、喝水、抽煙時(shí)摘下。
對(duì)于蘇爾曼部落女子來(lái)說(shuō)，戴唇盤(pán)有重要意義。她們不僅可通過(guò)唇盤(pán)吸引丈夫，還關(guān)系到嫁妝多少，唇盤(pán)越大意味著獲得陪嫁的牛數(shù)越多。此外，唇盤(pán)還是一種自我表達(dá)方式。在部落里唇盤(pán)越大的女性地位越高，越容易找到理想的夫婿。據(jù)說(shuō)，唇盤(pán)是地位的象征，只有身世顯赫的女人才有資格佩戴。出身低微的女人沒(méi)有佩戴唇盤(pán)的資格。當(dāng)唇盤(pán)大小和彩禮掛鉤時(shí)，這里的姑娘為了提高身價(jià)，也有人拼命佩戴大唇盤(pán)。唇盤(pán)最大的姑娘，她的父母可得到50頭牛的彩禮，一下就成了富翁，再次讓人目瞪口呆。
彌爾曼定理是指用來(lái)解由電壓源和電阻組成的兩個(gè)節(jié)點(diǎn)電路的節(jié)點(diǎn)電壓法。它是節(jié)點(diǎn)電壓法的一種特殊情況，也就是在只有一個(gè)獨(dú)立節(jié)點(diǎn)時(shí)，該節(jié)點(diǎn)電壓的表達(dá)式的通用形式（另一個(gè)是已經(jīng)選定的參考節(jié)點(diǎn)）。
電路中，Us1與R1串聯(lián)，Us2與R2串聯(lián)，Us4與R4串聯(lián),它們與R3電阻組成并聯(lián)電路，即Us1與R1串聯(lián)后，并聯(lián)Us2與R2的串聯(lián)，再并聯(lián)Us4與R4的串聯(lián)，再并聯(lián)R3。
可知，電路中兩節(jié)點(diǎn)分別為1和0(接地)。那么，U10=A/B，其中：A=Us1/R1+Us2/R2+Us4/R4，B=G1+G2+G3+G4，G為電導(dǎo)。計(jì)算式中會(huì)涉及到電流的方向問(wèn)題，A中數(shù)值是正或負(fù)，就是看電流方向是正是反來(lái)確定的。
尼爾·蓋曼是一位富有想象力的英國(guó)作家，他從童年時(shí)就熱愛(ài)讀書(shū)，特別是漫畫(huà)書(shū)，在不同領(lǐng)域都卓有成就，從漫畫(huà)到短篇小說(shuō)，長(zhǎng)篇小說(shuō)，甚至到電視劇本，他都以最大的程度參與每一次作品的創(chuàng)作。而他的作品種類(lèi)同時(shí)跨越了恐怖、幻想、以及科幻小說(shuō)。有時(shí)候他會(huì)在同一個(gè)故事中加入了很多元素，令人難以分辨故事類(lèi)型，《美國(guó)眾神》就是一個(gè)很好的典型，故事中的科幻元素和奇幻元素交相輝映，充滿(mǎn)幻想，而在中國(guó)，他的引進(jìn)作品則更多的被劃分進(jìn)兒童文學(xué)的領(lǐng)域，無(wú)論是《墳場(chǎng)之書(shū)》或是《卡洛琳》，都是描述了一個(gè)以?xún)和癁橹鹘堑膸в幸唤z黑暗色彩的溫馨故事，不管哪種形式，他的想象力都得到了最大的發(fā)揮，給予了讀者最美妙的體驗(yàn)。
尼爾·蓋曼現(xiàn)定居于美國(guó)，偶爾跨行干個(gè)編劇，偶爾上推特表達(dá)一下自己的近況，而他的成就卻是鮮少有人可以比擬。在他的職業(yè)生涯中，他獲得了4次雨果獎(jiǎng)，2次星云獎(jiǎng)，1次世界奇幻獎(jiǎng)，4次布拉姆?斯托克獎(jiǎng)，6次盧卡斯獎(jiǎng)，2次英國(guó)科幻獎(jiǎng)，1次英國(guó)幻想獎(jiǎng)，3個(gè)格芬獎(jiǎng)，1個(gè)國(guó)際恐怖協(xié)會(huì)獎(jiǎng)和2個(gè)神話(huà)獎(jiǎng)。他還同時(shí)獲得了紐伯瑞大獎(jiǎng)和卡耐基獎(jiǎng)?wù)??？植佬≌f(shuō)大師斯蒂芬?金稱(chēng)贊他是一個(gè)“裝滿(mǎn)了故事的寶庫(kù)”，而我們則有幸通過(guò)他的作品一窺他那充滿(mǎn)童心的世界。
達(dá)喀爾拉力賽中國(guó)六位參加摩托組比賽的車(chē)手全部順利完賽，其中蘇尼爾總用時(shí)57小時(shí)41分30秒位列第46名，扎克爾總用時(shí)59小時(shí)53分42秒，獲得務(wù)55名，其余4位成員分別位居總成績(jī)榜67、68、77和87位 。
車(chē)手蘇尼爾屬于在中國(guó)摩托車(chē)手當(dāng)中排名第一位的水平 。
用費(fèi)里尼的一部電影《朱麗葉與魔鬼》來(lái)詳細(xì)分析吧。
《朱麗葉與魔鬼》：費(fèi)里尼現(xiàn)象學(xué)
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《朱麗葉與魔鬼》在“背叛三部曲”（《生活的甜蜜》、《八部半》和《精靈朱麗葉》）中風(fēng)頭完全被《八部半》蓋過(guò)。絕大部分影評(píng)人都認(rèn)為八部半里面的夢(mèng)境更豐富和多義。可是，《朱麗葉與魔鬼》作為費(fèi)里尼的首部彩色電影，我覺(jué)得比八部半“更好看”。相較于《八部半》的驚世駭俗，《朱麗葉與魔鬼》更像一部伍迪艾倫的輕松愛(ài)情小品般容易親近。
如果你不打算花倆小時(shí)看這部電影的話(huà)，可以本著速食的精神花幾分鐘看下面的主線(xiàn)完全劇透：
故事特別簡(jiǎn)單，就是一個(gè)上流社會(huì)的夫人朱麗葉，老公出軌了，半夜睡覺(jué)喊了別人的名字。于是朱麗葉就去求助靈媒。
畫(huà)面的三分之一處，朱麗葉等待靈媒沐浴更衣時(shí)，有些不安和焦慮。
靈媒是中間那個(gè)白色的這位，旁邊兩位是助手。她？/他？給出的解決方案是用性套牢老公。
在拜訪完靈媒回家的路上，朱麗葉講起了小時(shí)候外公和馬戲團(tuán)舞女私奔的故事。
（費(fèi)里尼對(duì)馬戲團(tuán)情有獨(dú)鐘，電影中非常重要的意象。比如《大路》《八部半》《小丑》中都多次出現(xiàn)過(guò)馬戲團(tuán)，費(fèi)里尼年少時(shí)曾經(jīng)離家出走并加入馬戲團(tuán)流浪過(guò)幾天。）
晚上朱麗葉回到丈夫身邊，聽(tīng)到他給情人的電話(huà)，更加不安，擔(dān)心丈夫會(huì)拋棄自己。為了確證丈夫是否真的出軌，她在姐姐的帶領(lǐng)下來(lái)找私家偵探跟蹤丈夫。
在歸還鄰居的貓時(shí)，認(rèn)識(shí)了鄰居，一個(gè)住在古舊別墅里的高級(jí)妓女Suzy（和馬戲團(tuán)的舞女是同一個(gè)演員）。Suzy勸她及時(shí)行樂(lè)。Suzy的房間充滿(mǎn)了巴洛克式狂歡的風(fēng)格。
在她的臥室里，有一個(gè)像陰道一樣通往水池的滑梯通道。
私家偵探們?cè)诮o朱麗葉播放拍到她老公出軌的證據(jù)。在證實(shí)了丈夫確實(shí)和一個(gè)24歲的模特出軌后，朱麗葉傷心欲絕。朱麗葉此處的打扮我覺(jué)得很有意思，像一個(gè)中國(guó)的俠客。其實(shí)這部電影里，朱麗葉好幾套服裝都充滿(mǎn)了中國(guó)元素。
當(dāng)晚精心打扮之后，朱麗葉第二次拜訪了鄰居Suzy的古別墅，無(wú)目的地在派對(duì)上游蕩。
朱麗葉在派對(duì)上一個(gè)人黯然傷神，潸然淚下。用微觀的動(dòng)作取代了曲折的情節(jié)。
在Suzy的引導(dǎo)下，朱麗葉正打算與美少年在Suzy房間及時(shí)行樂(lè)之際，卻受到一個(gè)“被火燒的小女孩”的幻像的驚嚇，逃離了別墅。
逃離別墅回家后，這些幻想里的妖魔鬼怪開(kāi)始慢慢肆無(wú)忌憚的“侵入”她的生活。比如在洗手間里遇到Suzy。
在自己花園酒會(huì)時(shí)突然看到這樣一個(gè)充滿(mǎn)性意味的裸女。因此也有人一直說(shuō)，這不是一個(gè)女人的內(nèi)心，更像是費(fèi)里尼作為一個(gè)男性導(dǎo)演的意淫。
丈夫終于結(jié)束遠(yuǎn)行回家吃飯，但很快又要去米蘭出差。
丈夫回家吃飯這段戲，朱麗葉和丈夫大部分時(shí)間沒(méi)有出現(xiàn)在同一個(gè)畫(huà)面里，而出現(xiàn)在同一畫(huà)面時(shí)則是被分隔在畫(huà)面兩端。暗示兩人的貌合神離。
丈夫走后，朱麗葉的心理徹底失衡。所有的妖魔鬼怪進(jìn)入家里。
到這里了，我已經(jīng)（糟糕地）講了這部電影的 “主線(xiàn)”，就停在這兒，結(jié)尾不說(shuō)，留點(diǎn)懸念吧。
然而，大師才不是這樣講故事的。你如果自己看一遍，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這部電影根本沒(méi)有“主線(xiàn)”?；蛘哒f(shuō) “主線(xiàn)” 被大量的狂歡節(jié)式的夢(mèng)境、回憶、幻想切割得支離破碎。
在1957年的《電影手冊(cè)》上，牛逼到能看穿一切的電影評(píng)論家巴贊寫(xiě)了一篇《<卡比利亞之夜>——新現(xiàn)實(shí)主義歷程的終結(jié)》文中盛贊費(fèi)里尼為“迄今為止在新現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)中走得最遠(yuǎn)的一位導(dǎo)演”，他甚至超越了新現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)，走入一個(gè)新的境界:
費(fèi)里尼圓滿(mǎn)完成了新現(xiàn)實(shí)主義的革命，創(chuàng)造了沒(méi)有任何戲劇連貫性，唯獨(dú)以對(duì)于人物的現(xiàn)象學(xué)描述為基礎(chǔ)的劇作類(lèi)型。在費(fèi)里尼的作品中，確立邏輯關(guān)系的場(chǎng)景、‘重大’的突變和戲劇性的大段落僅僅起銜接作用，而表面上對(duì)‘動(dòng)作’的推進(jìn)毫無(wú)影響的描述性長(zhǎng)段落卻是真正重要的揭示性場(chǎng)景。
這段話(huà)簡(jiǎn)直預(yù)言性地指出了費(fèi)里尼電影里的這種特質(zhì)。費(fèi)里尼電影里所謂的“主線(xiàn)”僅僅是為了影片繼續(xù)下去，而那些無(wú)情節(jié)的段落才是揭露本質(zhì)的。他像一個(gè)沒(méi)有辦法集中注意力的孩子，止不住自己觀看的欲望，東瞅西瞧，熱衷于那些「次要的信息」，比如在《八部半》里已經(jīng)用到登峰造極的景別轉(zhuǎn)換和場(chǎng)面調(diào)度。
這種呈現(xiàn)方式也正映射著人類(lèi)非線(xiàn)性的意識(shí)活動(dòng)。
就如榮格指出的那樣：即便我們已經(jīng)發(fā)展到文明的高度階段，人類(lèi)意識(shí)依然尚未能獲得一種適度的連續(xù)性。它依然是脆弱的、易于四分五裂。當(dāng)你要將注意力集中在一件事情上時(shí)，你必須排除其他一切可能吸引你注意力的事情。費(fèi)里尼的這種「觀看視角」的特點(diǎn)，可以用陳丹青在《局部》里評(píng)價(jià)威尼斯畫(huà)家卡帕齊奧話(huà)來(lái)總結(jié)：
“重要的不是故事，而是場(chǎng)景；誘人的未必是情節(jié)，而是觀看本身?！?/p>
而恰恰是費(fèi)里尼如此通透的觀看視角，捕捉到了人物無(wú)意識(shí)的層面，生活混沌的本質(zhì)。從費(fèi)里尼的觀看角度呈現(xiàn)出來(lái)的朱麗葉，是一個(gè)被觀看的“處于混亂中的靈魂”。每場(chǎng)戲是對(duì)“現(xiàn)象” 或者“心理現(xiàn)象” 巨細(xì)無(wú)遺地紀(jì)錄，注重事件而非情節(jié)，打破了從心里和戲劇性角度上對(duì)事件的主次區(qū)分。
戲與戲之間甚至沒(méi)有戲劇上的連貫性。
比如朱麗葉去找靈媒求助和回憶起外公和情人私奔之間并沒(méi)有故事情節(jié)上的相關(guān)，而是人的一種意識(shí)流動(dòng)。去找小三對(duì)峙無(wú)果后丈夫突然回家吃飯又要再離開(kāi)也十分偶然，對(duì)于全片的情節(jié)和戲劇并沒(méi)有推進(jìn)作用，導(dǎo)演卻仍然會(huì)花費(fèi)大量膠片，透過(guò)豐富的鏡頭語(yǔ)言，表現(xiàn)出夫妻二人各懷心事。生活的危機(jī)通常是人的生活歷程對(duì)他產(chǎn)生的影響和各種事件聚積而成，而并非環(huán)環(huán)相扣層次推進(jìn)。
正是從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，這是新現(xiàn)實(shí)主義的革命——意大利新現(xiàn)實(shí)主義反對(duì)好萊塢那種一切服務(wù)于故事情節(jié)而對(duì)現(xiàn)實(shí)有篩選的呈現(xiàn)。
“新現(xiàn)實(shí)主義影片沒(méi)有編造現(xiàn)實(shí)，它不僅力求保持一系列事件的偶然性和近似軼事性的時(shí)序，而且對(duì)每個(gè)事件的處理都保持了現(xiàn)象的完整性。（《偷自行車(chē)的人》里）找車(chē)過(guò)程中，小孩突然要撒尿，那就讓他撒；陣雨襲來(lái)，父子只好躲在能走車(chē)輛的大門(mén)旁避雨，我們就不得不跟他倆一起擱下找車(chē)的事，等雨過(guò)天晴?！?/p>
——巴贊《電影是什么？》
這一系列保持和自己的具體性、獨(dú)特性、含糊性的事件，才是使影片真實(shí)的基礎(chǔ)。
巴贊在《<卡比利亞之夜>——新現(xiàn)實(shí)主義歷程的終結(jié)》一文中預(yù)言費(fèi)里尼帶領(lǐng)我們走出現(xiàn)實(shí)主義的邊界，進(jìn)入新的境界，確立表象的真實(shí)。費(fèi)里尼果然在“孤獨(dú)三部曲”（《卡比利亞之夜》（1957）、《騙子》（1955）和《大路》（1954））之后拍出了真正確立自己風(fēng)格和影壇地位的 “背叛三部曲”（《生活的甜蜜》（1960）、《八部半》（1963）和《精靈朱麗葉》（1965））。
如果說(shuō)，1960年的《甜蜜的生活》，費(fèi)里尼還試圖在現(xiàn)實(shí)和幻想之間保持一種微妙的平衡，那么《八部半》里，涵義與表象的關(guān)系徹底顛倒了，表象作為一種獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)展現(xiàn)在我們的眼前，保持著自己生動(dòng)的和細(xì)節(jié)的力量。而《朱麗葉與魔鬼》徹底將這種風(fēng)格推向了極致。
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一線(xiàn)品牌，
尼爾曼門(mén)窗是門(mén)窗行業(yè)特具發(fā)展實(shí)力的一線(xiàn)品牌，服務(wù)了千家萬(wàn)戶(hù)，獲得過(guò)各種榮譽(yù)，在業(yè)內(nèi)那是相當(dāng)出名，大品牌，無(wú)論品質(zhì)還是服務(wù)都是值得信賴(lài)和選擇的。尼爾曼門(mén)窗這個(gè)品牌創(chuàng)立至今，一直專(zhuān)注于門(mén)窗產(chǎn)品的研發(fā)、生產(chǎn)與銷(xiāo)售，而且多年來(lái)獲得各種榮譽(yù)，被評(píng)為知名門(mén)窗品牌，還是很受業(yè)內(nèi)認(rèn)可的。
維爾西尼是一款花開(kāi)非常迅速的月季，也是一款比較古老的月季，在1992年的時(shí)候在法國(guó)被培育出來(lái)，因?yàn)榛ㄉc花香而受到花友們的普遍喜愛(ài)。它的粉色花朵以及花香很是濃郁，花開(kāi)量大，持續(xù)開(kāi)花。
維爾西尼主要有以下優(yōu)點(diǎn)：
1.花量大、勤花：多頭開(kāi)花，花量大而且非常的勤花。
2.香味濃：帶有中度茴香、杏或桃、柑橘、香草香氣。
3.抗病、耐熱：維爾西尼的整體植株生得較高，它的高度可以達(dá)到一米二，抗病性與耐熱性都很強(qiáng)。
蘇爾特爾是比諸神更為強(qiáng)大的存在，眾神之中也沒(méi)有可以單獨(dú)與他作戰(zhàn)的對(duì)手。但長(zhǎng)久以來(lái)，蘇爾特爾一直和他的火焰巨人子孫們一起安靜的居住在火之國(guó)度穆斯帕爾海姆，并沒(méi)有和神族正面對(duì)抗。這種平靜一直持續(xù)到了“諸神之黃昏”才被打破。 在這場(chǎng)混戰(zhàn)中，蘇爾特爾站在了邪神洛基的陣營(yíng)中，在正邪雙方都傷亡慘重時(shí)，蘇爾特爾揮動(dòng)雷沃汀亂舞，頓時(shí)天地以及冥土九界都立刻充滿(mǎn)了火焰。生命之樹(shù)伊格德拉修也化為灰燼，火焰又延燒到了諸神的金宮。大地成為一片焦土，海洋里的水沸騰蒸發(fā)。這場(chǎng)火，燒盡了空、陸、冥三界的一切，善與惡同歸于盡。大地焦黑殘破，慢慢的往沸滾的海水中沉下去，整個(gè)世界最終毀滅在雷沃汀的滅世之炎中。故雷沃汀也被稱(chēng)為“滅世之劍”。
待遇很好。
曼胡默爾集團(tuán)致力于為國(guó)際汽車(chē)行業(yè)和工程機(jī)械行業(yè)開(kāi)發(fā)和提供原廠配套設(shè)備。2010年公司營(yíng)業(yè)額達(dá)到20.57億歐元。
曼胡默爾集團(tuán)在通用工程、加工工程和工業(yè)制造業(yè)領(lǐng)域，曼胡默爾的產(chǎn)品系列包括工業(yè)過(guò)濾器、可降低柴油機(jī)碳排放的系列產(chǎn)品、用于水處理的覆膜過(guò)濾器、過(guò)濾系統(tǒng)以及材料處理系統(tǒng)和設(shè)備。
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