白毛女其實(shí)她不一定姓白，也不一定叫毛女，只是當(dāng)時(shí)的社會(huì)和生活壓力所壓迫給我們勞苦大眾帶來(lái)了生活上、物質(zhì)上、精神上以及各種各樣的人，各式各樣的事，還有當(dāng)時(shí)的地主惡霸，再有一個(gè)原因就是我們不懂的用法律知識(shí)保護(hù)我們自己，也沒(méi)有現(xiàn)在的法律法規(guī)，更別說(shuō)什么人人平等啦，人權(quán)啦，最后導(dǎo)致了她從身體健康了，精神上了都在一度的付出才使自己染了一頭白發(fā)，才有了白毛女這個(gè)名字，這是我自己的理解啊，謝謝。
《白毛女》是東北電影制片廠出品的劇情電影，由王濱、水華執(zhí)導(dǎo)，田華、陳強(qiáng)、胡朋、張守維、李百萬(wàn)、李壬林等主演。該片于1951年3月11日在中國(guó)上映。
該片由同名歌劇改編而來(lái)，講述了喜兒被地主黃世仁霸占后，逃進(jìn)深山叢林，頭發(fā)全變白，后來(lái)被大春解救的故事。
解放前的華北農(nóng)村，貧苦佃農(nóng)楊白勞（張守維飾）早年喪妻，膝下一女名喜兒（田華飾），相依度日；鄰居王大嬸（胡朋飾）及其子王大春（李百萬(wàn)飾）常給楊家父女多方照顧，兩家融洽和睦。喜兒和大春相處日久，情投意合，兩老商定秋后為他倆完婚。
惡霸地主黃世仁（陳強(qiáng)飾）欲霸占年輕貌美的喜兒，遂與管家穆仁智（李壬林飾）設(shè)計(jì)，以重租厚利強(qiáng)迫楊白勞于年內(nèi)歸還欠債。舊歷除夕，楊白勞終因無(wú)力償還重利，被黃世仁威逼在喜兒的賣(mài)身契上畫(huà)押。楊白勞痛不欲生，回家后飲鹽鹵自盡。初一早上，喜兒被搶入黃宅后，受盡折磨。黃世仁為斬?cái)嘞矁簩?duì)大春的情絲，奪回王家租地，驅(qū)逐王大嬸母子，又伺機(jī)將喜兒奸污。
大春救喜兒未成，投奔紅軍。懷有身孕的喜兒在黃家女傭張二嬸的幫助下逃離虎口，途中生下嬰兒，旋即夭折。后獨(dú)自入深山穴居，餐風(fēng)宿露。由于長(zhǎng)期缺少鹽分?jǐn)z入，一頭青絲變成白發(fā)。喜兒因常至破廟中取供品充饑，被村人迷信視為“白毛仙姑”下凡顯靈。
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，大春隨八路軍回到家鄉(xiāng)。此時(shí)，黃世仁借村人迷信，制造“白毛仙姑”降災(zāi)謠言惑眾。留鄉(xiāng)工作的大春為發(fā)動(dòng)減租減息，提高群眾覺(jué)悟，十五之夜，親往跟蹤查探，竟在山洞中與喜兒相逢。
在全村公審會(huì)上，黃世仁、穆仁智二人受到嚴(yán)懲。地主被鎮(zhèn)壓了，喜兒報(bào)了仇伸了冤。她重又回到自己的村莊，與大春建立了幸福的家庭，頭發(fā)也漸漸變黑了。
劇《白毛女》是在延安新秧歌運(yùn)動(dòng)基礎(chǔ)上創(chuàng)作的第一部具有中國(guó)氣派的新歌劇。劇本由延安魯迅藝術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作，賀敬之.丁毅執(zhí)筆，馬可、張魯、瞿維等作曲，劇本是根據(jù)民間傳說(shuō)《白毛仙姑》改編、創(chuàng)作的。主題思想是：舊社會(huì)把人逼成鬼，新社會(huì)把鬼變成人“。全劇分五幕十六場(chǎng)，該劇的音樂(lè)采用民歌素材和地方戲曲的音調(diào)加以創(chuàng)造發(fā)展，具有鮮明的民族風(fēng)格和時(shí)代特點(diǎn)。
它繼承中國(guó)民族音樂(lè)傳統(tǒng)，借鑒西洋歌劇形式技法方面的成功經(jīng)驗(yàn)，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)民族歌劇的嶄新道路。
在歌劇、舞劇或電影《白毛女》里，都有這些名句：北風(fēng)吹，雪花飄，年來(lái)到，爹爹出門(mén)去躲賬整七天，三十晚上還沒(méi)回還。
人家的閨女有花戴，我爹親手不能買(mǎi)，扯上了二尺紅頭繩，給我扎起來(lái)。
門(mén)神門(mén)神騎紅馬，貼上了門(mén)神守住家，門(mén)神門(mén)神扛大刀，大鬼小鬼進(jìn)不來(lái)。
《白毛女》是一部深入人心的經(jīng)典藝術(shù)作品，
這部經(jīng)典藝術(shù)作品，從四十年代就開(kāi)始上演，給我們的解放軍戰(zhàn)士看，激起了我們解放軍戰(zhàn)士消滅剝削階級(jí)建立新中國(guó)，實(shí)現(xiàn)人人平等的，一個(gè)全新的社會(huì)主義國(guó)家而英勇奮斗的意志！
歌劇《白毛女》采用中國(guó)北方民間音樂(lè)的曲調(diào)，吸收了戲曲音樂(lè)及其表現(xiàn)手法，并借鑒西洋歌劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。
《白毛女》是在新秧歌運(yùn)動(dòng)基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的中國(guó)第一部新歌劇，是詩(shī)、歌、舞三者融合的優(yōu)秀的新歌劇作品。
歌劇《白毛女》的情節(jié)結(jié)構(gòu)，吸取民族傳統(tǒng)戲曲的分場(chǎng)方法，場(chǎng)景變換多樣靈活；語(yǔ)言繼承了中國(guó)戲曲的唱、白兼用的程式。
劇中音樂(lè)，以北方民歌和傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)為素材，并加以發(fā)揮創(chuàng)造，采用了河北、山西、陜西等地的民歌與地方戲的曲調(diào)加以改編和創(chuàng)作，又吸收了西洋歌劇音樂(lè)的某些表現(xiàn)方法，具有獨(dú)特的民族風(fēng)味，塑造了各有特色的音樂(lè)形象。
歌劇《白毛女》的表演，學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的表演手段，適當(dāng)注意舞蹈身段和念白韻律，同時(shí)，又借鑒了話(huà)劇臺(tái)詞的念法，既優(yōu)美又自然，接近生活。
歌劇《白毛女》開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)新歌劇的里程碑，在中國(guó)民族歌劇發(fā)展史上具有劃時(shí)代的意義。
在建國(guó)60周年之際將歌劇《白毛女》再次搬上舞臺(tái)，是通過(guò)演出經(jīng)典作品對(duì)人們?cè)俅芜M(jìn)行的愛(ài)國(guó)主義和革命歷史傳統(tǒng)教育。
《白毛女》的故事產(chǎn)生于民間傳說(shuō)，形成于革命勝地。
這個(gè)歌劇當(dāng)年激勵(lì)著千百萬(wàn)人投身革命，是時(shí)代的坐標(biāo)。
現(xiàn)在，每當(dāng)《白毛女》熟悉的音樂(lè)出現(xiàn)在音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)上時(shí)，總會(huì)獲得觀眾經(jīng)久不熄的掌聲。
相信，此次中央歌劇院精心排演的整臺(tái)歌劇定會(huì)使人們?cè)俅位貞浧鹉羌?dòng)人心的歲月。
白毛女故事梗概：
佃農(nóng)楊白勞與女兒喜兒相依為命，喜兒與同村青年農(nóng)民大春相愛(ài)。楊白勞因生活所迫向地主黃世仁借了高利貸，之后外出逃債。除夕之夜楊白勞偷偷回家。黃世仁聞?dòng)嵑髲?qiáng)迫楊白勞賣(mài)女頂債，楊白勞喝做豆腐用的鹵水自殺。喜兒被搶進(jìn)黃家，遭黃世仁奸污，逃入深山，頭發(fā)全白。兩年后，大春隨八路軍回鄉(xiāng)，在山洞里找到喜兒，替她申冤雪恨。結(jié)尾處，村民們和喜兒一起開(kāi)會(huì)批斗黃家的罪行，慶賀窮苦人的重見(jiàn)天日。
歌劇《白毛女》和舞劇《白毛女》是基于同一民間傳說(shuō)故事創(chuàng)作的不同藝術(shù)形式的作品。它們?cè)诒憩F(xiàn)手法、藝術(shù)元素和演出形式上有一些顯著的區(qū)別。
1. 表現(xiàn)手法：歌劇《白毛女》以歌唱為主，輔以臺(tái)詞和肢體動(dòng)作，通過(guò)唱腔和歌詞來(lái)表達(dá)角色的情感和故事情節(jié)。而舞劇《白毛女》主要以舞蹈為表現(xiàn)手段，通過(guò)舞蹈動(dòng)作和肢體語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)角色的情感和故事情節(jié)。
2. 藝術(shù)元素：歌劇《白毛女》融合了北方民歌、傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)和西洋歌劇元素，采用了河北、山西、陜西等地的民歌與地方戲的曲調(diào)加以改編和創(chuàng)作。舞劇《白毛女》則以舞蹈為主要表現(xiàn)手段，融合了中國(guó)民間舞蹈和現(xiàn)代舞蹈元素，展現(xiàn)了白毛女的形象和故事情節(jié)。
3. 演出形式：歌劇《白毛女》以歌唱為主，穿插有對(duì)話(huà)和少量舞蹈動(dòng)作。觀眾主要通過(guò)聽(tīng)覺(jué)來(lái)感受作品。而舞劇《白毛女》以舞蹈為主要表現(xiàn)形式，觀眾主要通過(guò)視覺(jué)來(lái)感受作品。此外，舞劇《白毛女》中的舞蹈動(dòng)作和場(chǎng)景設(shè)計(jì)更具有視覺(jué)沖擊力，更能夠直觀地展現(xiàn)白毛女的形象和故事情節(jié)。
總之，歌劇《白毛女》和舞劇《白毛女》在表現(xiàn)手法、藝術(shù)元素和演出形式上有所區(qū)別。歌劇以歌唱為主，強(qiáng)調(diào)聲音的表現(xiàn)力；舞劇以舞蹈為主，強(qiáng)調(diào)肢體語(yǔ)言和視覺(jué)沖擊力。雖然它們都是基于同一民間傳說(shuō)故事創(chuàng)作的作品，但通過(guò)不同的藝術(shù)手法呈現(xiàn)出各自的特色和魅力。
電影的拍攝時(shí)間早，基本上是原來(lái)的話(huà)劇改編。歌劇后來(lái)出了很多版本，大致的情節(jié)是一致的，但文革時(shí)的版本為了突出革命反抗，改編較大。
白毛女中的白毛女在文中指的是 喜兒
白毛女起源于晉察冀邊區(qū)白毛仙姑的民間傳說(shuō)故事中的主人公"喜兒"，其因飽受舊社會(huì)的迫害而成為少白頭，顧名思義被稱(chēng)作"白毛女"。1945年延安魯迅藝術(shù)學(xué)院據(jù)此集體創(chuàng)作出歌劇《白毛女》。這部1940年代抗日戰(zhàn)爭(zhēng)末期在中國(guó)共產(chǎn)黨控制的解放區(qū)創(chuàng)作的是一部具有深遠(yuǎn)歷史影響的文藝作品。此作品后來(lái)被改編成多種藝術(shù)形式，經(jīng)久不衰。中華人民共和國(guó)建立后，這一特殊時(shí)期創(chuàng)作的文藝作品成為中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)瑰寶。
