一、等音程就是一個(gè)音程的上方音或下方音變成他的等音。音響效果是完全相同的。
二、除增四減五外、不屬于自然音程的音程，稱為變化音程。變化音程包括除三全音（即增四減五）以外的全部增、減音程，倍增、倍減音程。
四、在自然調(diào)式中，無(wú)法形成除三全音（即增四減五）以外的全部增、減音程，倍增、倍減音程，所以引入了變化音程的概念，用升降記號(hào)，來(lái)調(diào)整自然音程，以達(dá)到將自然音程轉(zhuǎn)變?yōu)樽兓舫棠康?，變化性從這體現(xiàn)，因此變化音程是由自然音程變化而來(lái)的。
聽(tīng)起來(lái)悅耳、融合的音程，叫協(xié)和音程。
協(xié)和音程可分為三種：
A.聲音完全合一的純一度和幾乎完全合一的八度是極完全協(xié)和音程。
B.聲音相當(dāng)融合的純五度和純四度是完全協(xié)和音程。
C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全協(xié)和音程。
這是減三度。
減音程增加半音就是小音程，小音程再增加半音就是大音程，大音程再增加半音就是增音程。
比如現(xiàn)在這個(gè)減音程（減三度）：升G-降B。先把它增加半音，得到G-降B或升G-B，這倆都是小三度。
要想把升G-降B這個(gè)減音程變成大音程，則需要升高兩次半音，即升高一個(gè)全音，得到降G-降B或升G-升B，這倆都是大三度。
要想把升G-降B這個(gè)減音程變成增音程，則需要升高三次半音，即升高三個(gè)半音（即1.5個(gè)全音），得到降G-升B或升G-重升B，這倆都是增三度。
當(dāng)然，我上面說(shuō)的方法只是舉例，其實(shí)答案很多，例如變成大音程的話也可以是G-B，等等。我之前說(shuō)的那三對(duì)答案都是在只動(dòng)倆音中的一個(gè)音的前提下。
還有什么疑問(wèn)可以再問(wèn)我。
單音程轉(zhuǎn)位后既可為單音程也可為復(fù)音程；復(fù)音程轉(zhuǎn)位后既可為單音程也可為復(fù)音程。因?yàn)榭梢栽谝粋€(gè)八度或幾個(gè)八度內(nèi)移動(dòng) a—b1的轉(zhuǎn)位有很多種 原位音程與轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)相加之和為“九”。其轉(zhuǎn)位公式為：“9－原位音程=轉(zhuǎn)位音程”。
a—b1我們可以把它看作7+2的一個(gè)大二度 那么他的轉(zhuǎn)位可以是b1—a2、B—a這樣的小七度單音程 也可以讓一個(gè)音在不知一個(gè)八度內(nèi)移動(dòng)再次成為復(fù)音程， 但是切記：像a—b這樣是不可以的，因?yàn)楦艉凸谝舻年P(guān)系沒(méi)有改變
三全音是音程增四度減五度，這兩個(gè)音程都包含三個(gè)全音，音數(shù)為3，是近距離的不協(xié)和音程。三全音音程的聲響特性極度的不安定、詭異。音樂(lè)之父巴赫用魔鬼、地獄、痛苦、銷魂等來(lái)形容，因此三全音又被稱為“魔鬼音程”。
幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)大多數(shù)作曲家都盡量避免使用這一音程。在古典樂(lè)中，三全音的確比較少見(jiàn)，但是并不代表被禁用。比如在卡米爾·圣桑的《骷髏之舞》（又稱《死神之舞》）中，小提琴獨(dú)奏大量使用三全音，營(yíng)造出詭異、恐怖的氣氛。除了《骷髏之舞》外，倫納德·伯恩斯坦的《西區(qū)故事》中也有三全音出現(xiàn)。
五度音程中有純五度音程，并且還有減五度音程和增五度音程。
純五度音程是：音數(shù)為3又2分之1的的五度音程稱之為純五度，如C-G，D-A，E-B，bB-F，B-F#，F(xiàn)#-C#，bC-bG等就是純五度。
減五度音程：音數(shù)為3的音程為減五度。
如：#fa到do，包含#fa sol （1/2）、sol la （1）、la si （1）、si do（1/2），音數(shù)為3，為減五度。自然大調(diào)的七級(jí)音到上方四級(jí)音之間，就是減五度音程。自然小調(diào)的二級(jí)音到六級(jí)音之間是減五度音程關(guān)系。
增五度音程：音數(shù)為4、度數(shù)為5的音程叫增五度，例如C-升G。
兩個(gè)音程孤立起來(lái)聽(tīng)時(shí)，具有同樣的聲音效果，但在樂(lè)曲中的意義和寫法不同，這樣的音程叫做等音程。等音程是由于等音變化而產(chǎn)生的。它有兩類：
（1）音程中的兩個(gè)音不因?yàn)榈纫糇兓囊舫痰募?jí)數(shù)。
（2）由于等音變化而更改音程的級(jí)數(shù)。由此可知，每個(gè)自然音程（三全音除外），也就是最簡(jiǎn)單的和使用最多的音程，它們的等音程是某種增減音程
嗩吶多按筒音的音高（以第三孔的音高作為調(diào)名）分為高音、中音和低音三種。凡筒音在#f1以上的均為高音嗩吶，在#f～f‘1之間的為中音嗩吶，在f以下的為低音嗩吶。如筒音為a1的嗩吶，就叫D調(diào)高音嗩吶，筒音為a的嗩吶，則叫D調(diào)中音嗩吶。 傳統(tǒng)嗩吶的常用音域?yàn)槭叨纫羝湟粲蛴傻鸵鬉至高音A（高音B偶爾使用，但很難吹出）?，F(xiàn)代改良的加鍵嗩吶，增加了按鍵及半音孔，以增加音域和穩(wěn)定音準(zhǔn)。常見(jiàn)的加鍵中音嗩吶，常用音域一般為十八度音。 D調(diào)高音嗩吶用高音譜表按實(shí)際音高記譜。它的總音域?yàn)閍(1)-b(3)，樂(lè)隊(duì)中的常用音域?yàn)閍(1)-d(3)。嗩吶的最大特色，在于其能以嘴巴控制哨子作出音量、音高、音色的變化，以及各種技巧的運(yùn)用。
特性音程是指在和聲大小調(diào)式中特有的音程，共有四個(gè)：增二度、減七度、增五度、減四度。
在和聲調(diào)式中，由于和聲大調(diào)第六級(jí)相較于自然大調(diào)第六級(jí)降低了一個(gè)半音，和聲小調(diào)第七級(jí)相較于自然小調(diào)第七級(jí)升高了一個(gè)半音，因而產(chǎn)生了自然大、小調(diào)中沒(méi)有的增二度、增五度、減四度、減七度。這四種音程為和聲調(diào)式所特有，所以叫做和聲調(diào)式的特性音程。
音程，代表了兩個(gè)音之間的高低關(guān)系，也可以看作兩個(gè)音之間的距離當(dāng)你需要判斷兩個(gè)音的時(shí)候，首先不需要考慮大小增減純之類的，例如E到B，我們?cè)阪I盤上數(shù)一下，EFGAB，正好五個(gè)所以就是5度，接著數(shù)一下七個(gè)半音，所以是純五度（為什么是純五度后面會(huì)講）
接著我們可以看看E到C，有的同學(xué)會(huì)告訴我，大三度，對(duì)了一半，因?yàn)镃到E的確大三度，但是E到C相當(dāng)于是從E到了下一個(gè)八度的C，所以我們延長(zhǎng)鍵盤，在數(shù)一下,EFGABC，六個(gè)耶( ?? ω ?? )，所以就是6度，判斷大小增減純這里有小技巧，（我們都會(huì)知道C到A是大六度，C到A包含了一個(gè)E-F 也就是半音，但是E到C之間包含了兩組半音呀，所以就從大掉到了小，變成小六度。）這段話如果朋友們看不懂，請(qǐng)告訴我，我重新組織下語(yǔ)言。
